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SUMMARY:Clásicos de Cine - Palacio de Congresos de Cáceres
DESCRIPTION:COMPRAR ENTRADAS \nLa Orquesta Filarmonía de Sevilla\, bajo la dirección de Francisco Javier Torres Simón\, presenta un evocador viaje musical por algunas de las grandes páginas de la música clásica que han encontrado su eco en la gran pantalla. Un concierto matinal con sabor cinematográfico\, que une la elegancia del repertorio sinfónico con la emoción del séptimo arte. \nBajo el título “Clásicos de Cine“\, el programa reúne obras universales que han sido empleadas en películas memorables\,  convirtiéndose el concierto en un homenaje al poder narrativo de la música. \nEl maestro Francisco Javier Torres Simón\, director artístico de la Orquesta Filarmonía de Sevilla\, compagina su labor al frente del conjunto con una consolidada trayectoria como compositor y académico\, siendo una figura de referencia en la música sinfónica contemporánea y en la investigación musical. \nEl carácter del concierto ofrece una oportunidad inmejorable para disfrutar de una experiencia musical de calidad en un entorno familiar y distendido\, ideal tanto para melómanos como para nuevos públicos. \n  \nPrograma: \nAsí habló Zaratustra – R. Strauss \nVals Nº 2. D. Shostakovich \nDanubio Azul – J. Strauss \nCascanueces – P. Chaikovsky \nDanzón Nº 2 – A. Márquez \nAllegretto. 7ª Sinfonía – L. V. Beethoven \nAdagio para Cuerdas – S. Barber \nMarte – G. Holst \nJupiter – G. Holst \nSaturno – G. Holst
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SUMMARY:Concierto Año Nuevo. Fundación Cajasol (Sevilla)
DESCRIPTION:ENTRADAS AGOTADAS \nLa Orquesta Filarmonía de Sevilla\, en colaboración con Juventudes Musicales de Sevilla\, tiene el honor de realizar el concierto de año nuevo en la Sala Chicarreros de la Fundación Cajasol (Sevilla). \nPrograma: \nPrograma\nD. Shostakovich \nVals nº 2  \nJ. Brahms \nDanza Húngara nº 6 \nG. Holst \nJupiter \nL. V. Beethoven \nAllegretto (de la 7ª Sinfonía) \nP. Mascagni \nIntermezzo (de Cavalleria Rusticana) \nJ. Strauss \nDanubio Azul \nP. Chaikovsky \nVals de las Flores (de Cascanueces) \nA. Márquez \nDanzón nº 2 \nJ. Strauss \nMarcha Radetzky \n 
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SUMMARY:Clásicos de Cine - Auditorio Riberas de Guadaíra
DESCRIPTION:  \n  \nCLÁSICOS DE CINE\nConcierto sinfónico\n5 de octubre · 12:00 h · Teatro Auditorio Riberas del Guadaíra (Sevilla) \nLa Orquesta Filarmonía de Sevilla\, bajo la dirección de Francisco Javier Torres Simón\, presenta un evocador viaje musical por algunas de las grandes páginas de la música clásica que han encontrado su eco en la gran pantalla. Un concierto matinal con sabor cinematográfico\, que une la elegancia del repertorio sinfónico con la emoción del séptimo arte. \nBajo el título “Clásicos de Cine“\, el programa reúne obras universales que han sido empleadas en películas memorables\, junto a piezas concebidas directamente para el cine por grandes compositores como Ennio Morricone o Hans Zimmer. Desde la imponente Marcha Triunfal de Aida de Verdi —que ha sonado en diversas producciones— hasta los inolvidables temas de Los siete magníficos o Érase una vez en Occidente\, el concierto es un homenaje al poder narrativo de la música. \nEl evento contará además con la participación de la orquesta invitada del Liceo Severi de Castellammare di Stabia (Italia)\, dirigida por Alfredo Intagliato\, en un gesto de hermanamiento musical y pedagógico que refuerza los lazos culturales entre España e Italia. \nEl maestro Francisco Javier Torres Simón\, director artístico de la Orquesta Filarmonía de Sevilla\, compagina su labor al frente del conjunto con una consolidada trayectoria como compositor y académico\, siendo una figura de referencia en la música sinfónica contemporánea y en la investigación musical. \nEl carácter matinal del concierto (12:00 h) ofrece una oportunidad inmejorable para disfrutar de una experiencia musical de calidad en un entorno familiar y distendido\, ideal tanto para melómanos como para nuevos públicos. \nPrograma: \nMarcha triunfal de “Aida” – G. Verdi \nEl leopardo: Vals Brillante – N. Rota \nHistoria de un amor – C. E. Almarán \nUn puñado de dólares – E. Morricone \nÉrase una vez en Occidente – E. Morricone \nHomenaje a Ennio Morricone – E. Morricone \nAllegretto. 7ª Sinfionía – L. V. Beethoven \nVals Nº 2. D. Shostakovich \nMarte – G. Holst \nJupiter – G. Holst \nSaturno – G. Holst \nMisión imposible – H. Zimmer \nTe dejaré – F. Sartori \nLos siete magníficos – E. Bernstein \nPreludio de “Carmen” – G. Bizet \nFuniculì funiculà – L. Denza
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SUMMARY:Gira Internacional OFS. Musikverein\, Viena (Austria)
DESCRIPTION:Programa por determinar
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SUMMARY:Cavalcade Ferrari 2025 - Evento. Real Alcázar (Sevilla)
DESCRIPTION:Programa por determinar.
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SUMMARY:La OFS en Concierto (Salteras)
DESCRIPTION:Programa por determinar
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SUMMARY:Europe Route - Evento. Plaza de España (Sevilla)
DESCRIPTION:Programación por confirmar.
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SUMMARY:La Procesión - Espectáculo. FIBES (Sevilla)
DESCRIPTION:LA PROCESIÓN – La Semana Santa Sinfónica \nEl espectáculo La Procesión es una revisión artística de los elementos más puros y universales de la Semana Santa. De la mano de la Orquesta Filarmonía de Sevilla y la Escuela de Danza Mirko Vullo el espectador se adentrará en un universo donde los sentidos serán  evocados al recuerdo de una Semana Santa que todos tenemos en nuestro interior. Porque\, para muchos\, el Domingo de Ramos puede ser el principio del calendario. \nSin estridencias ni clichés\, La Procesión pretende elevar a la condición de arte esas pequeñas cosas que pasan desapercibidas detrás de un paso; esos detalles que el espectador cofrade reconocerá y que sorprenderá al neófito de la Semana Santa por el poder evocador de esta tradición. \nEn este espectáculo se escucharán las grandes marchas procesionales de todo la vida junto a composiciones originales del reconocido compositor y director de orquesta Francisco Javier Torres Simón en versión sinfónica\, pudiendo destacar Al Que Yo Bese o Lux Aeterna\, y marchas populares como Esperanza Macarena\, Amarguras o Jesús de las Penas. \nVen y disfruta de un espectáculo que sin lugar a dudas te cautivará y sobrecogerá. \nLA PROCESIÓN \nOrquesta Filarmonía de Sevilla \nEscuela de Danza Mirko Vullo \n  \nFrancisco Javier Torres Simón \nCompositor y director de orquesta \n  \nMirko Vullo \nCoreógrafo \nAntonio Puente Mayor \nDirector de puesta en escena \n  \nUna producción de FJT Music Solution para MARCO (Consejo de Bandas de Sevilla y FIBES)
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SUMMARY:Requiem de Mozart. Casa Colón (Huelva)
DESCRIPTION:¡¡¡ENTRADAS AGOTADAS!!! \n  \nhttps://www.youtube.com/watch?v=WX1St7h4DxA \nRÉQUIEM EN RE MENOR\, K. 626. WOLFGANG AMADEUS MOZART. DE LA MUERTE A LA ETERNIDAD. \nNoche lluviosa de Julio de 1791. A las puertas de un atribulado\, enfermo y eternamente endeudado Mozart llama un misterioso personaje vestido y embozado de negro.\nAleksandr Pushkin en su poema «Mozart y Salieri» (1832) pondría en boca del compositor austriaco “…Oí que me llamaban; salí afuera. Un hombre completamente vestido de negro se inclinó cortésmente ante mí\, me encargó un réquiem y desapareció.” \nParece ser que el genio de Salzburgo siempre pensó en sus delirios que había sido la misma Muerte la que le había encargado la obra para su propia misa de funeral\, y así se entregó febrilmente a crear una de las piezas de mayor maestría\, potencia expresiva y belleza de su obra; con algunas secciones que se cuentan entre las cimas no sólo de su producción\, sino de la música universal: el «Introitus»\, el «Kyrie»\, el «Dies irae» o el «Lacrimosa». Es indudable que\, en el delirio de creer que escribía su propio funeral\, el gran maestro destiló toda esa expresividad y\, como si su salvación dependiera de esa partitura\, dibujo\, más que escribió\, las notas que quería que le acompañasen más allá de la muerte. \nPero la realidad parece ser menos poética. El sombrío personaje (al parecer\, llamado Franz Anton Leitgeb) era un enviado del conde Franz von Walsegg\, cuya esposa había fallecido. El viudo deseaba que Mozart compusiese la misa de réquiem para los funerales de su mujer\, pero quería hacer creer a los demás que la obra era suya y por eso permanecía en el anonimato. De hecho\, la obra se estrena bajo el nombre de «Réquiem composto del Conte Walsegg» bajo la dirección de su supuesto autor el 14 de diciembre de 1793 en la Wiener Neustadt \nQuiso el destino que el genio austriaco no pudiera terminar el encargo de quien él creía el autor: la Parca. Así\, moriría el 5 de diciembre de 1791\, dejando inconclusa una obra que fue completada por su discípulo Franz Xaver Süssmayer (1766-1803)\, quien\, en los últimos años de la vida del maestro\, había vivido en estrecha intimidad artística con él. No es fácil determinar exactamente cuál es la parte debida a Süssmayer. Parece cierto que Mozart dejó completa la Introducción – el «Réquiem» (Adagio) seguido del «Kyrie» (Allegro) fugado- y habría redactado gran parte de los 5 primeros movimientos (del“Dies irae” al “Confutatis”) además de 8 compases del sexto movimiento\, “Lacrimosa”. Los ocho fragmentos siguientes parecen haber sido orquestados en su redacción definitiva por Süssmayer según esbozos de Mozart que aseguran la autenticidad de su diseño metódico y de sus principales intervenciones instrumentales. Las tres partes últimas («Sanctus»\, «Benedictus» y «Agnus Dei») parecen ser totalmente de Süssmayer\, quien\, sin embargo\, se sirvió cuanto pudo de la música preexistente de la partitura de su maestro. \nSerá así como\, con uno de los fragmentos más bellos de la música universal –el sexto movimiento “Lacrimosa”- Mozart se entregará de la muerte a la eternidad: \n“Oh día de lágrimas aquél en que saldrá del polvo el hombre\, como reo\, para ser juzgado. Ten misericordia de él\, ¡oh Dios\, compasivo Jesús\, Señor! Dales (a las almas) el descanso eterno. Amén”. \nJosé Manuel Calderón
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DESCRIPTION:Venta de Entradas:\nhttps://cartujacenter.janto.es/es/espectaculo/requiem-wa-mozart/RQUIEMDEMOZART25 \nRÉQUIEM EN RE MENOR\, K. 626. WOLFGANG AMADEUS MOZART. DE LA MUERTE A LA ETERNIDAD. \nNoche lluviosa de Julio de 1791. A las puertas de un atribulado\, enfermo y eternamente endeudado Mozart llama un misterioso personaje vestido y embozado de negro.\nAleksandr Pushkin en su poema «Mozart y Salieri» (1832) pondría en boca del compositor austriaco “…Oí que me llamaban; salí afuera. Un hombre completamente vestido de negro se inclinó cortésmente ante mí\, me encargó un réquiem y desapareció.” \nParece ser que el genio de Salzburgo siempre pensó en sus delirios que había sido la misma Muerte la que le había encargado la obra para su propia misa de funeral\, y así se entregó febrilmente a crear una de las piezas de mayor maestría\, potencia expresiva y belleza de su obra; con algunas secciones que se cuentan entre las cimas no sólo de su producción\, sino de la música universal: el «Introitus»\, el «Kyrie»\, el «Dies irae» o el «Lacrimosa». Es indudable que\, en el delirio de creer que escribía su propio funeral\, el gran maestro destiló toda esa expresividad y\, como si su salvación dependiera de esa partitura\, dibujo\, más que escribió\, las notas que quería que le acompañasen más allá de la muerte. \nPero la realidad parece ser menos poética. El sombrío personaje (al parecer\, llamado Franz Anton Leitgeb) era un enviado del conde Franz von Walsegg\, cuya esposa había fallecido. El viudo deseaba que Mozart compusiese la misa de réquiem para los funerales de su mujer\, pero quería hacer creer a los demás que la obra era suya y por eso permanecía en el anonimato. De hecho\, la obra se estrena bajo el nombre de «Réquiem composto del Conte Walsegg» bajo la dirección de su supuesto autor el 14 de diciembre de 1793 en la Wiener Neustadt \nQuiso el destino que el genio austriaco no pudiera terminar el encargo de quien él creía el autor: la Parca. Así\, moriría el 5 de diciembre de 1791\, dejando inconclusa una obra que fue completada por su discípulo Franz Xaver Süssmayer (1766-1803)\, quien\, en los últimos años de la vida del maestro\, había vivido en estrecha intimidad artística con él. No es fácil determinar exactamente cuál es la parte debida a Süssmayer. Parece cierto que Mozart dejó completa la Introducción – el «Réquiem» (Adagio) seguido del «Kyrie» (Allegro) fugado- y habría redactado gran parte de los 5 primeros movimientos (del“Dies irae” al “Confutatis”) además de 8 compases del sexto movimiento\, “Lacrimosa”. Los ocho fragmentos siguientes parecen haber sido orquestados en su redacción definitiva por Süssmayer según esbozos de Mozart que aseguran la autenticidad de su diseño metódico y de sus principales intervenciones instrumentales. Las tres partes últimas («Sanctus»\, «Benedictus» y «Agnus Dei») parecen ser totalmente de Süssmayer\, quien\, sin embargo\, se sirvió cuanto pudo de la música preexistente de la partitura de su maestro. \nSerá así como\, con uno de los fragmentos más bellos de la música universal –el sexto movimiento “Lacrimosa”- Mozart se entregará de la muerte a la eternidad: \n“Oh día de lágrimas aquél en que saldrá del polvo el hombre\, como reo\, para ser juzgado. Ten misericordia de él\, ¡oh Dios\, compasivo Jesús\, Señor! Dales (a las almas) el descanso eterno. Amén”. \nJosé Manuel Calderón
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DESCRIPTION:REPERTORIO: \n\n\n\nDanza Húngara Nº 5. (Johannes Brahms) \n\n\nDanza Húngara Nº 6. (Johannes Brahms) \n\n\nSinfonía Nº 7. 1er.\, 2do. y 3er. movimiento. (Ludwig van Beethoven) \n\n\nLa Vida Breve. Danza (Manuel de Falla) \nVENTA DE ENTRADAS: \n\n\nhttps://www.giglon.com/evento/sinfonias-de-la-sierra-afa-valverde
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DESCRIPTION:El programa del concierto estará disponible próximamente.
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DESCRIPTION:El programa del concierto estará disponible próximamente.
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SUMMARY:Impresionismo en Sevilla (Escuela de Ingenieros)
DESCRIPTION:Venta de entradas: \n \n\nPROGRAMA\n“El Amor Brujo”\nManuel de Falla\n“Cuadros de una exposición”\nModest Músorgski (Orquestación de Maurice Ravel)\n\n\nRESEÑAS\n\n\n\nEL AMOR BRUJO (1915-1925). DE MANUEL DE FALLA (1876-1946)\nUna de las obras más conocidas del compositor gaditano\, donde confluyen el carácter popular de la tradición gitana y la puesta en forma academicista de su acabado. En este sentido\, cabe señalar el proceso de revisión\, abarcando un periodo de diez años y once versiones hasta presentar la remodelación definitiva (1925) que aquí nos ocupa. En ella adquiere el protagonismo la orquesta sinfónica\, que mantiene\, además\, la naturaleza coreográfica y vocal de anteriores versiones. Asimismo\, lo teatral de su estructura queda reflejado en doce escenas entrelazadas como juego expresivo del material temático. Algunas de estas han adquirido entidad propia a causa de su popularidad\, es el caso de La canción del fuego fatuo\, adaptada por artistas como Miles Davis o Paco de Lucía. \nHablar de Falla es remitir a una figura clave en la historia de la música española\, capaz de señalar la importancia de la cultura gitana en nuestra tierra\, y hacerla universal gracias a la homogeneización cultural de la plantilla sinfónica. Con él se dan la mano\, y acortan distancias\, la “alta tradición” musical europea y las costumbres populares de nuestra tierra. \n\nCUADROS DE UNA EXPOSICIÓN (1874). DE MODEST MÚSORGSKI (1839-1881)\nEsta suite escrita originalmente para piano solo\, e inspirada en diez pinturas y dibujos de Viktor Hartmann (1834-1873)\, es una de las obras más paradigmáticas del poder evocativo de lo visual en lo sonoro. Capaz de provocar una suerte de sinestesia en el oyente que tenga acceso a las imágenes que sirvieron de premisa creativa a la música. De igual forma\, la naturaleza evocadora de sus diseños melódicos y armónicos llamaron poderosamente la atención del compositor Maurice Ravel (1875-1937)\, que realizó en 1922 la magnífica orquestación que ha popularizado la partitura. Ejemplo del tratamiento en el colorido instrumental de las secciones por separado y en conjunto\, de las que Ravel era un maestro. Con lo cual\, el concepto pictórico en el juego de los timbres y tesituras mantiene viva la premisa original de su creación\, y podemos entender que expande las posibilidades de la obra original para piano. \nUno de sus cuadros más conocidos es la majestuosa y espectacular La Gran Puerta de Kiev que pone fin a la obra. Ahora bien\, no podemos olvidar el poder evocativo de todo el conjunto\, con cuadros como Gnomos o El antiguo castillo\, cuyos títulos remiten a poderosas imágenes ya en sus propios títulos. Sin duda\, una gran muestra del ingenio melódico\, armónico e instrumental tanto de su autor como orquestador. \n\n\n\nAutor de los textos: Andrés Valverde Amador
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SUMMARY:Invierno Barroco (Ilunion Alcora)
DESCRIPTION:PROGRAMA\nConcierto Grosso Nº IV en La menor HWV 322\nHaendel\nConcierto para Cuerdas en Sol menor RV 156\nVivaldi\nConcierto para Oboe en Re menor S.Z799\nMarcello\nConcierto para Violín y Oboe en Do menor\, BWV 1060R\nBach\n\nCOMPRAR ENTRADAS\n\nConcierto Grosso Nº IV en La menor\, HWV 322 – Georg Friedrich Haendel \nEl Concerto Grosso («Concierto Grande») fue la forma de música instrumental más importante del Barroco y en su composición destaca la presencia de dos conjuntos instrumentales que interactúan mediante una «confrontación». Dotados de una gran variedad formal\, Haendel escribió los doce conciertos del Op. 6 en apenas un mes\, con idea de que se interpretaran durante los intermedios de sus oratorios y odas. Desde el majestuoso Larghetto Affettuoso a los ritmos nerviosos del movimiento final\, el Concierto Grosso Nº IV es un buen ejemplo del talento de un alemán que logró conquistar el corazón de los ingleses con su renovada música. \nConcierto para Cuerdas en Sol menor\, RV 156 – Antonio Vivaldi \nEn los primeros años de 1700\, época en la que la mayoría de los compositores italianos eran reconocidos por sus óperas\, Vivaldi se destacó de manera única al alcanzar la fama como creador de composiciones orquestales. En total\, su prolificidad como escritor dio como resultado unos 500 conciertos que lo convirtieron en el auténtico maestro del género. El enérgico Concierto para Cuerdas en Sol menor RV 156 es un concierto completo sin solistas destacados\, y entre sus múltiples virtudes sobresalen la fuerza de los movimientos exteriores Allegro\, tumultuosos y ardientes\, y la línea caminante en el movimiento central Adagio. \nConcierto para Oboe en Re menor\, S.Z799 – Alessandro Marcello \nAlessandro Marcello nació en una noble familia veneciana\, y aunque su producción fue relativamente pequeña\, demostró ser un compositor talentoso. Este concierto para oboe es sin duda su obra más conocida y frecuentemente interpretada. Durante mucho tiempo se pensó que era de Vivaldi y luego se atribuyó a su hermano Benedetto; pero finalmente se demostró que era de Alessandro al descubrirse su nombre en una colección de conciertos del siglo XVIII. Se hizo conocido principalmente por su conexión con Bach\, quien transcribió la obra para clavecín y añadió ornamentación extensa al movimiento lento. \nConcierto para Violín y Oboe en Do menor\, BWV 1060R – Johann Sebastian Bach \nSe piensa que la mayoría de los conciertos de Bach fueron escritos entre 1717 y 1723\, cuando el alemán ocupaba el cargo de maestro de capilla en el extinto principado de Anhalt-Cöthen. En su biografía compuesta por Johann Nikolaus Forkel (1802)\, este describió el Concierto para Violín y Oboe en Do menor como «muy viejo»\, siendo el que nos ocupa una reconstrucción de una versión anterior tal vez para dos violines. Poseedor de tres movimientos\, en el Allegro final\, el violín se eleva por encima del oboe para mostrar su lado más virtuoso\, mientras que en el Adagio ambos instrumentos se entremezclan armoniosamente. \nAutor de los textos: Antonio Puente Mayor
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SUMMARY:Regalo de Navidad (Alcázar de Sevilla)
DESCRIPTION:PROGRAMA\nVals Nº 2\nDmitri Shostakóvich\nExtractos de “El Amor Brujo”\nManuel de Falla\nExtractos de “Cuadros de una exposición”\nModest Músorgski (Orquestación de Maurice Ravel)\nMarcha Radetzky\nJohann Strauss\n\nRESEÑAS\n\n\n\nSHOSTAKOVICH. VALS N.o 2 DE LA SUITE PARA ORQUESTA DE VARIEDADES (1956) \nDmitri Shostakovich (1906-1975) escribió la Suite para orquesta de variedades durante un tiempo en el que experimentaba con formas musicales ligeras y accesibles\, a menudo criticadas por las autoridades soviéticas. En este sentido\, el Vals n.o 2\, si se compara con su producción de sinfonías\, puede ser injustamente catalogado como una pieza menor. No obstante\, tras la buena acogida del estreno moscovita\, seríamos testigos años después del aumento considerable de su popularidad gracias al cine. Hablamos de la secuencia de apertura del filme Eyes Wide Shut (S. Kubrick\, 1999). De hecho\, a lo largo del tiempo\, la pieza ha sido interpretada en numerosos conciertos y eventos\, ganando popularidad tanto dentro como fuera del ámbito clásico\, trascendiendo sus límites para utilizarse en diversos medios\, desde películas hasta anuncios y programas de televisión. Por otra parte —en esto no es casual el año de estreno—\, ofrece una sonoridad y estilo empleado principalmente en el neorrealismo italiano\, con lo cual encontramos similitudes entre el Shostakovich “ligero y accesible” y el Nino Rota de Fellini. Aquí\, el característico timbre del saxofón solista juega un papel fundamental. \nLa pieza\, dentro de la estructura clásica del vals\, ofrece líneas melódicas suaves y evocadoras que establecen una atmósfera melancólica\, llena de elegancia\, profundidad emocional —quizá sea esto lo que más conecta con el público— y frases claras para el segundo tema más amplio y solemne. El Vals n.o 2 se ha convertido en una de las obras más conocidas y queridas del compositor\, demostrando lo azarosa que resulta la recepción del público con el paso de los años. Ahora bien\, siempre habrá curiosos que a partir de este magistral aperitivo orquestal se interesen por sus densas y complejas sinfonías. \n\nEL AMOR BRUJO (1915-1925). DE MANUEL DE FALLA (1876-1946)\nUna de las obras más conocidas del compositor gaditano\, donde confluyen el carácter popular de la tradición gitana y la puesta en forma academicista de su acabado. En este sentido\, cabe señalar el proceso de revisión\, abarcando un periodo de diez años y once versiones hasta presentar la remodelación definitiva (1925) que aquí nos ocupa. En ella adquiere el protagonismo la orquesta sinfónica\, que mantiene\, además\, la naturaleza coreográfica y vocal de anteriores versiones. Asimismo\, lo teatral de su estructura queda reflejado en doce escenas entrelazadas como juego expresivo del material temático. Algunas de estas han adquirido entidad propia a causa de su popularidad\, es el caso de La canción del fuego fatuo\, adaptada por artistas como Miles Davis o Paco de Lucía. \nHablar de Falla es remitir a una figura clave en la historia de la música española\, capaz de señalar la importancia de la cultura gitana en nuestra tierra\, y hacerla universal gracias a la homogeneización cultural de la plantilla sinfónica. Con él se dan la mano\, y acortan distancias\, la “alta tradición” musical europea y las costumbres populares de nuestra tierra. \n\nCUADROS DE UNA EXPOSICIÓN (1874). DE MODEST MÚSORGSKI (1839-1881)\nEsta suite escrita originalmente para piano solo\, e inspirada en diez pinturas y dibujos de Viktor Hartmann (1834-1873)\, es una de las obras más paradigmáticas del poder evocativo de lo visual en lo sonoro. Capaz de provocar una suerte de sinestesia en el oyente que tenga acceso a las imágenes que sirvieron de premisa creativa a la música. De igual forma\, la naturaleza evocadora de sus diseños melódicos y armónicos llamaron poderosamente la atención del compositor Maurice Ravel (1875-1937)\, que realizó en 1922 la magnífica orquestación que ha popularizado la partitura. Ejemplo del tratamiento en el colorido instrumental de las secciones por separado y en conjunto\, de las que Ravel era un maestro. Con lo cual\, el concepto pictórico en el juego de los timbres y tesituras mantiene viva la premisa original de su creación\, y podemos entender que expande las posibilidades de la obra original para piano. \nUno de sus cuadros más conocidos es la majestuosa y espectacular La Gran Puerta de Kiev que pone fin a la obra. Ahora bien\, no podemos olvidar el poder evocativo de todo el conjunto\, con cuadros como Gnomos o El antiguo castillo\, cuyos títulos remiten a poderosas imágenes ya en sus propios títulos. Sin duda\, una gran muestra del ingenio melódico\, armónico e instrumental tanto de su autor como orquestador. \n\n\n\n\n\n\n\n\nSTRAUSS. MARCHA RADETSKY (1848)\nEn el ámbito de la música sinfónica popular\, la Marcha Radetsky de Johann Strauss (1825-1899) es una de las obras de cierre festivo más populares e interpretadas de los últimos tiempos. Compuesta en 1848\, esta marcha se ha convertido en un clásico atemporal que sigue interpretándose en múltiples ocasiones\, aunque en parte ha quedado asociada con el Concierto de Año Nuevo. Desde el punto de vista estructural\, exhibe una forma clara y efectiva\, cuya hábil alternancia entre secciones melódicas y rítmicas crea un flujo dinámico cercano al modelo arquetípico. La pieza comienza con una introducción majestuosa que establece el tono solemne\, seguida por secciones alegres y enérgicas que transmiten un espíritu de celebración. Asimismo\, hay que destacar el característico solo de caja militar\, el cual marca el inicio de la pieza. He aquí uno de los elementos marcados por la tradición de la Filarmónica de Viena en el concierto para el nuevo año\, pues los directores invitados suelen dar la entrada a este solo antes incluso de subir al podio. Por otra parte\, es preciso destacar el brillo de los instrumentos de viento metal en la exposición de la melodía principal\, cuya gracia y facilidad de recordar es un elemento central de la marcha. \n\n\n\n\n\n\nLa obra se convirtió en un éxito instantáneo desde su estreno el 31 de agosto de 1848\, el cual tuvo lugar en un concierto al aire libre en Viena bajo la dirección del propio Strauss. Dedicada al mariscal de campo Joseph Radetsky\, quien había ganado notoriedad por sus victorias militares\, pronto adquirió una simbología nacional para Austria. Sin embargo\, con el tiempo ha quedado asociada al Concierto de Año Nuevo de la Filarmónica de Viena\, el cual es difundido por televisión a nivel internacional. En resumen\, la Marcha Radetsky ha perdurado a lo largo del tiempo como una pieza musical atemporal que trasciende las fronteras de la música clásica\, convirtiéndose de este modo en un símbolo cultural arraigado tanto a la identidad austríaca como a los actos festivos de año nuevo a nivel mundial. \n\n\n\nAutor de los textos: Andrés Valverde Amador
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